Картограф по образованию, художник в душе

Рубен Атоян рисует города с высоты птичьего полета.
Рубен окончил Московский институт инженеров геодезии, аэрофотосъемки и картографии. Тру­довую деятельность начал на карто­графической фабрике в Тбилиси. Потом перебрался в Ереван. За 10 лет работы создал в Армянском государственном институте инженерно-геодезических изысканий и съемок отдел тематической кар­тографии, защитил диссертацию и основал новое направление в науке составления географических карт.

В конце 80-х годов для Армении настал сложный исторический период. Социальные проблемы и потрясения в стране затмили науку. В то время картографическое предприятие в Минске при­гласило его на работу. И Рубен Атоян переехал с семьей в Белоруссию.
Панорамно-перспективная картография - древнее искусство. Известна панорамная карта Великого герцогства Тосканского (ныне область в Италии) руки Леонардо да Винчи. Карты с объемным изо­бражением лучше всего умели делать в XVII веке монахи-отшельники. Постепенно это искусство исчезло, со временем его заменила аэрофотосъемка. Теперь оно возрождается людьми, совмещающими мастерство картографа и художника. Таких специ­алистов в Европе можно пересчитать по пальцам. И один из них Атоян.

Так что, если вы берете в руки карту с трехмерным изо­бражением улиц, переулков с домами, двориками, парками, памятниками и даже деревьями - большая вероятность того, что это дело рук Рубена.

Идея создания карт художественно-графическими методами возникла именно в Армении, во время его работы над своей диссертацией. Это было время, когда топографические карты всех масштабов были засекречены, а туризм остро нуждался в точных, реалистически представленных картах. Почему бы не нарисовать топографию местности, отдельные туристские комплексы и целые города в трехмерной графике, выделяя все детали объектов? Так рисовали карты известные художники итальянского Возрождения, голландские мастера картографии ещё в 15-17 веках. Возродить старый картографический стиль применительно к современным требованиям – поставленная задача постепенно воплощалась в жизнь. Так с 1984 года в Ереване появились его первые графические работы и статьи на тему трехмерных картографических изображений. Надо сказать, что тема диссертации, которую Атоян защитил в 1989 году, называлась “Совершенствование методики и технологии создания туристских карт и разработка новых видов”.

Создавая трехмерные карты, Атоян оставался верным традициям средневековых европейских картографов, с той только разницей, что тогдашние художники-картографы не очень-то уж следили за точностью карт, а карты Атояна выполнены с научной точностью. Его работы, выполненные смешанной техникой, тушью, акварелью, называют изобразительным искусством. Рубен поправляет: они являются синтезом науки и искусства.

Сейчас Рубен работает в издательстве «Рифтур», которое выпускает путеводители по Беларуси. Параллельно он выполняет заказы на панорамные карты для изда­тельств в Украине, Польше, Болгарии, Германии. Если подсчи­тать все нарисованные им карты, в том числе неизданные, то общее число их превысит 80. Среди них карты Сицилии, Кипра, Венеции, Берлина, Цюриха, Варшавы, Гданьска, Кракова, Вильню­са, Москвы, Минска, Еревана. Но особое чувство ответственности Рубен испытывал, когда рисовал Ереван. Посвятил эту работу 1700-летию принятия христианства в Армении в качестве государствен­ной религии.

Уникальность карт Атояна еще и в том, что каждую из них он от начала и до конца создает сам. Скажем, в Венеции Рубен Владимирович провел 20 дней — наснимал 8 часов видео, сделал 600 фотографий города — и домой, в Минск, левой рукой писать карту–панораму Венеции (Атоян — левша), работа над которой заняла у художника–картографа полтора года. Кстати, такой профессии — художник–картограф — в мире нет, ее изобрел Атоян и теперь выступает с докладами в европейских институтах, рассказывает, как для данной профессии готовить специалистов. Недавно поляки по научным работам Атояна ввели у себя такую специальность — картограф–дизайнер...
Про карты Атояна ходят легенды. Говорят, что в крошечных домиках, кото­рые изображены на панорамах, даже количество окон совпадает. Как-то раз воево­да Гданьска уви­дел карту города, составленную Рубеном, нашел свой дом, свое окно и даже деревце возле него. Глава города был поражен и удивлен такой точ­ностью. Худож­ник, отшучиваясь, говорит: «Я не знал, где живет воевода и не рисо­вал специально для него эти детали. Просто чем точнее - тем все достовернее. К примеру, когда я рисовал готический замок крестоносцев Мальборк в Польше, то считал количество кирпичей на башнях, старался показать даже породу деревьев. Или в Раубичах, если у меня на карте березка или елка, значит они в самом деле растут именно на этом месте».

Крым – одно из любимых места Рубена. Он вспоминает, что впервые Крым нашел место в его творчестве в 80-х годах, в качестве темы для кандидатской диссертации: на примере сложной конфигурации полуострова Рубен показал, как меняются его очертания в проекции. Практическое воплощение научная работа нашла в карте «Армяне в Крыму». А в 2003 году в Киеве вышло прекрасное подарочное издание – панорама полуострова и панорамы девяти крымских достопримечательностей: Ханского дворца в Бахчисарае, Херсонеса Таврического, Воронцовского дворца, Судакской крепости, центров Алушты, Гурзуфа, Евпатории, Феодосии и Ялты.

Работает он обеими руками: рисует левой, пишет правой. Кста­ти, все карты сделаны им только вручную. Многие не верят, что от руки можно нарисо­вать подобные шедевры, поэтому часто на выставках Атояна рядом с картами выставляются черновики-эскизы.

Нона НЕРСЕСЯН